為推進中國與國際間的文化藝術交流，探討中國傳統(tǒng)陶瓷材料語言的當代性和世界性，觀察不同地域語境下陶瓷藝術家的創(chuàng)作生態(tài)，由上海市對外文化交流協(xié)會主辦，上海浦東文化傳媒有限公司聯(lián)辦，藝術浦東（上海）藝術品有限公司承辦，并在挪威王國駐上�？傤I事館的特別支持之下，策展人張婷（中國）和比昂·英格·福利瓦格（Bj?rn Inge Follevaag，挪威）策劃，由陳小丹（中國）、海蒂·比約根（Heidi Bjorgan，挪威）、愛思麗德·斯萊熱（Astrid Sleire，挪威）、特琳娜·霍夫滕(Trine Hovden，挪威)、克莉斯汀·哈布（Krestine Harboe，丹麥）和琳達·索門（Linda Sormin，加拿大）共六位藝術家攜68件作品聯(lián)合參加的“材料的后果-中挪丹加陶瓷藝術巡展”于2018年9月21日在挪威第二大城市卑爾根市Kunstgarasjen藝術空間成功開幕。
此次巡展基于2017年12月5日在上海吳昌碩紀念館成功開幕的首展“第二種機遇：中挪丹加陶瓷藝術展”。首展得到了包括上海市對外文化交流協(xié)會鄧曉賢會長、上海浦東宣傳部孫毓副部長、挪威王國駐上�？傤I事館文化領事凱瑟琳·奧肯斯（Katrine Haukenes）女士和上海吳昌碩紀念館吳越館長等領導和嘉賓的一致褒揚，并在國內(nèi)專業(yè)及主流媒體上進行持續(xù)報道，獲得了積極的社會效應和公眾反響。
為活躍多邊藝術對話，讓中外藝術家在相互溝通和了解創(chuàng)作理念的同時，更深入對于不同創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境的學術理解，策展人在此次挪威巡展的籌備中深入策劃理念，以“材料的后果”為主標題形成“2.0”模式，探討陶瓷這一創(chuàng)作媒介作為物質的可持續(xù)性和由其貫穿歷史和當代的觀念性，發(fā)掘其新的材料屬性，去引發(fā)不同地域間陶瓷文化現(xiàn)狀的綜合討論。展覽場地Kunstgarasjen藝術空間由車庫改造而來，是卑爾根區(qū)府內(nèi)最大的非營利藝術組織。其具有工業(yè)化風格的空間主要用來展示挪威當代藝術作品，同時也積極推動本土當代藝術和國際間的交流。和上海吳昌碩紀念館具有中國古典庭院風格的傳統(tǒng)木結構空間不同，Kunstgarasjen屬于典型的“白盒子”式展示環(huán)境。同樣的藝術家和作品在跨越國際之后的不同舞臺背景襯托下，反映出迥然有異的藝術氛圍。挪威本地的觀眾也在與各位藝術家的溝通和交流當中，呈現(xiàn)出地域間民眾文化背景和對陶瓷藝術的認知差異。
在數(shù)千年的中國文化中，陶瓷一直具有以“器”載“道”的價值擔當。這和陶瓷泥土的物性有關，也和中國人根植于鄉(xiāng)土的歷史情感紐帶有關。泥土經(jīng)過藝術家的拉、印、修、刻、曬、施等手工的造化繼而進入高溫灼煉后的歷程，最終以千萬種偶然因緣，碰撞出不可預知的精神力量。這種偉大的力量，潛伏在我們?nèi)粘５钠魑锷罾铮m是一種信手即可拈來的尋常，卻也是人類通過手作的溫度，去賦予陶瓷以最原始的土地材料而轉變出的結果。
藝術家陳小丹作品《盛開-線系列》。圖片來源：魏皓啟
藝術家海蒂·比約根系列作品《柱臺》局部。圖片來源：魏皓啟
在綿延的歷史長河當中，陶瓷藝術最終從中國的“一國之技”轉為“普世之藝”，在不同國家的土壤里流轉出風格既相似而又迥異的局面。對于材料的特殊敏感性，使得陶瓷藝術這一源于中國匠人手作傳承的文化遺產(chǎn)，在各國藝術家們的手下，以不同的文化屬性去追溯其本土歷史和文化線索的河流，在各自的語境當中挪用、解構和再造，并也因陶瓷這門和物性密切相關的藝術，共同跨越歷史和現(xiàn)況，地緣和政治，語言和文字，性別和身份，具象和抽象，用同一種語言去集體編織出一幅屬于世界文化的圖景。對于一個巡展項目中跨國間的藝術機構合作交流而言，或者說，不同展覽環(huán)境下的藝術家們?nèi)绾尉屯环N材料和媒介去表現(xiàn)創(chuàng)作并產(chǎn)生豐富的多變對話，在跨文化比較研究當中，實在是一個生鮮而有趣的課題。（文/張婷）
