（汪義民 左 張敏 右）
新都，陶藝村，一棟靜靜的小樓里，張敏和汪義民又像是在學(xué)校里那樣，熱烈地討論著，他們所摯愛(ài)的陶瓷藝術(shù)，說(shuō)到興起時(shí)他們就拿起畫(huà)筆在紙上、瓷板上將腦海里新鮮閃現(xiàn)過(guò)的理念畫(huà)下來(lái)，哪一筆如何勾勒，哪里上色才恰到好處，這兩個(gè)昔日的同學(xué)，如今的好搭檔，展現(xiàn)給筆者的是另一幅美好又生動(dòng)的畫(huà)面，如同他們一起創(chuàng)作的作品一樣，印象深刻，仿佛他們是畫(huà)中的一部份，就像他們的作品會(huì)是我們生活的一部份一樣。
張敏和汪義民和許多親密的小伙伴一樣，他們的友誼是在學(xué)生時(shí)代就建立起來(lái)的。如果追根溯源，張敏并不是地道的景德鎮(zhèn)人，在孩提時(shí)代，他隨父母從宜春遷到景德鎮(zhèn)，此后，三十年就再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這里，在景德鎮(zhèn)成長(zhǎng)，在景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷，漸漸地在他血管里奔流的血液里早就深深地流淌了景德鎮(zhèn)地一切。汪義民家在浮梁，他接觸到陶瓷，是極其自然的結(jié)果，兩個(gè)軌跡沒(méi)有任何交匯的人，因?yàn)?a href="http://cambodiaguides.com" target="_blank">陶瓷而走到一起。
在求學(xué)的階段，他們?cè)?a href="http://cambodiaguides.com" target="_blank">景德鎮(zhèn)的各個(gè)畫(huà)室輾轉(zhuǎn)，認(rèn)識(shí)也是很自然的事情，之后，又共同地被同一所學(xué)校錄取，從漂泊不定的學(xué)習(xí)到接受正規(guī)的科班美術(shù)教育，兩個(gè)人逐漸結(jié)下深厚的友情。在大學(xué)時(shí)代，因?yàn)榧依锝?jīng)濟(jì)條件都是比較拮據(jù)的，兩個(gè)人為了賺取生活費(fèi)，便在“老廠”一帶開(kāi)始了他們的課余打工生涯�；貞浧疬@段生活，他們告訴筆者，“那時(shí)候，我們一天也能賺到十幾二塊呢，一個(gè)月下來(lái)也有很不錯(cuò)的收入。不過(guò)，比起作坊里那些熟練的畫(huà)工，我們的速度是很慢的，雖然，每個(gè)人都是畫(huà)同樣的畫(huà)面，他們一天能畫(huà)好幾十個(gè)，而我們卻不能，因?yàn)榧词巩?huà)同樣的畫(huà)面，我們不想不斷在復(fù)制，多少體現(xiàn)一些不同。”
“老廠”的經(jīng)歷為他們積累的大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，汪義民甚至在大學(xué)畢業(yè)后，在“老廠”也搗騰起一間作坊，自己建立了窯爐，從拉坯成型到繪畫(huà)裝飾，從施釉到碼窯再到燒制成型，制瓷的全過(guò)程都親力親為，為日后的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而，張敏在大學(xué)畢業(yè)后，在一家本地的陶瓷企業(yè)從事著畫(huà)瓷工作，之后也嘗試了許多，藝術(shù)方面的創(chuàng)作工作，在陶瓷美術(shù)的世界里輾轉(zhuǎn)，經(jīng)過(guò)，幾年大量的實(shí)踐，他們由當(dāng)初的僅僅是熱愛(ài)美術(shù)、喜愛(ài)陶瓷，變得更加理性，更加渴望形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言。
從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始，對(duì)什么都抱有好奇，什么都去嘗試，如今在他們的工作室里還擺放著以前他們探索階段的作品，從這些各個(gè)階段的作品，清晰地標(biāo)記著他們前進(jìn)的步伐。經(jīng)過(guò)幾年的摸索，他們覺(jué)得要在陶瓷藝術(shù)的叢林中，尋找到一條適合自己的道路，形成一個(gè)有別于他人的藝術(shù)符號(hào)。2010年，張敏和汪義民開(kāi)始全身心地投入到高溫顏色釉和釉下五彩綜合繪畫(huà)的探索和創(chuàng)作中。眾所周知，高溫顏色釉的工藝極其復(fù)雜又千變?nèi)f化，一些細(xì)微的改變都會(huì)發(fā)生極其巨大的變化，要么驚喜，要么背道而馳。他們?cè)谔剿鞯倪^(guò)程中，進(jìn)行了大量的實(shí)驗(yàn)探索和創(chuàng)作，光是實(shí)驗(yàn)顏色釉的照子都不計(jì)其數(shù)，功夫不負(fù)有心人，他們的釉下色釉彩經(jīng)過(guò)兩年多的探索，逐漸成熟漸入佳境。
他們的釉下色釉彩作品色彩亮麗斑斕，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫(huà)細(xì)膩，既吸納了油畫(huà)的層次和肌理，又有國(guó)畫(huà)的虛實(shí)韻味，還體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)的特殊美感。許多人認(rèn)為，顏色釉是最沒(méi)“規(guī)矩”可循的，創(chuàng)作者似乎可以“肆意妄為”地在陶瓷上潑灑，而，張敏和汪義民則認(rèn)為，顏色釉有著它們獨(dú)特的秩序，因此，他們的作品人物繪畫(huà)，構(gòu)圖設(shè)計(jì)都極為巧妙和嚴(yán)謹(jǐn)，飄逸的衣襟，生動(dòng)的眼眸流轉(zhuǎn)，每筆勾勒都是花費(fèi)心思安排，顏色釉的出場(chǎng)，在特定的區(qū)域內(nèi)“規(guī)規(guī)矩矩”在嚴(yán)謹(jǐn)許可的范圍內(nèi)，盡情地表現(xiàn)出顏色釉的奔放與熱烈，這樣一下子就牢牢地抓住了觀者的眼球，既細(xì)膩又瀟灑，嚴(yán)謹(jǐn)與變化完美結(jié)合。
當(dāng)聊起最近有什么新作品的創(chuàng)作時(shí)，汪義民說(shuō)，近半年一直在創(chuàng)作一幅大型的作品，準(zhǔn)備在今年的“瓷博會(huì)”上展示，通過(guò)“瓷博會(huì)”把他們的釉下色釉彩正式地推薦給大家。所有的努力只是希望得到觀者最認(rèn)真的流連，那一個(gè)投入的眼神就肯定了一切……
