納博科夫的《洛麗塔》用文字把少女的復(fù)雜性展現(xiàn)給了全世界，然后這個(gè)星球上就有了一支忠實(shí)追隨“洛麗塔”的隊(duì)伍；而袁樂輝的《胭脂》系列則是用陶瓷這樣獨(dú)一無二的材質(zhì)，把少女內(nèi)心細(xì)膩得表達(dá)出來，層次分明，然后，你便再也無法忘記她們的眼神，因?yàn)�，她們是活生生地存在，她們就在我們的周圍…�?/P>
描繪少女的花季之夢(mèng)
那間畫室不算太大，里面飄蕩著，彌漫著陶瓷特有的氣味，目光所及之處大多被陶瓷作品所占領(lǐng)了。第一次踏進(jìn)這里，便會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為，這間畫室的主人一定是一位溫婉細(xì)膩的女子，不然怎么會(huì)把那些妙齡的少女詮釋得這么栩栩如生，這么讓人心動(dòng)不已呢。
當(dāng)肆意飛奔的思想被這些“少女”帶領(lǐng)下，早已跨越現(xiàn)實(shí)的意境，馳騁在自由的空間時(shí)，它們的創(chuàng)作者出現(xiàn)了，不是她而是他。這樣美麗的誤會(huì)總是能讓很多的觀者驚愕不已，一位看似粗獷的男人，怎么會(huì)有如此到位的把握，細(xì)膩的筆觸，他如何把青春期少女的那份若有似無的憂傷，選擇不定的彷徨詮釋得淋漓盡致呢？
其實(shí)，袁樂輝畫少女有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗谴髮W(xué)老師，多年的教學(xué)生涯，讓他觀察到，“告別中學(xué)時(shí)代的女孩子剛剛踏進(jìn)大學(xué)的校門時(shí)，還帶著孩子般的稚氣，幾年的大學(xué)生活，讓年輕的她們漸漸有了成人的哀傷。這樣的真實(shí)流露，或許只是在她們側(cè)臉低眉凝視時(shí)，不過那也是轉(zhuǎn)瞬即逝的，如果不仔細(xì)觀察，她們又會(huì)狡猾地假裝雀躍起來，掩蓋眼底那一瞬間的真實(shí)�！�
早在06年或是更早些的時(shí)候，袁樂輝便嘗試著創(chuàng)作了一系列陶瓷的立體作品，如，電視機(jī)系列和手機(jī)系列。當(dāng)然，這些作品主要是通過現(xiàn)代的電子產(chǎn)品的泛濫，來表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代的青年一輩，面對(duì)層出不窮的電子產(chǎn)品帶來的大量不良訊息的無所適從，從幼稚到成熟的尷尬過度。電視機(jī)系列和手機(jī)系列的表現(xiàn)手法是直觀的，他直接地把那些熒屏上充斥的情色畫面通過藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來，以這樣的的手段來思考熒屏前青年一代的迷惑，迷失和滿腹惆悵無人訴的憂傷。
通過這類陶瓷創(chuàng)作的嘗試，進(jìn)入到08年以后，袁樂輝慢慢地從周圍的學(xué)生身上，感受到更加真實(shí)的力量，她們是更具體的，更生動(dòng)的存在，“畫她們不是更好嗎？”袁樂輝開始了他的人物畫，《胭脂》系列就這樣誕生了。
“女人”的竊竊私語
袁樂輝的畫室里“女人”占據(jù)了絕大部分，平面的，立體的，具體的，抽象的，局部的，林林總總大都與“女人”有關(guān)。袁樂輝是那種典型的文藝青年，總是用藝術(shù)的角度去打量眼中的世界，話語不多，但一談及作品，說到他的《胭脂》系列，他的目光里閃爍著激動(dòng)的光芒和自豪的神色，滔滔不絕地講述著有關(guān)《胭脂》系列的一切�！啊僦悄切┱幱谔煺媾c成熟之間的女孩，她們的眼中的世界會(huì)是我們以后的世界�！�
從袁樂輝的《鏡》系列里女人的局部特寫，到《少女》系列里一個(gè)個(gè)姿態(tài)各異，眼神憂傷的女人，他試圖以此來表現(xiàn)出青春期的女子既明媚又帶著隱隱的憂傷，擔(dān)憂如何面對(duì)風(fēng)云叵測(cè)的成人世界，哀傷年華易老倘若青春不再該如何面對(duì)，懷著這樣復(fù)雜的心情的少女，總是能讓人心生憐惜的。
袁樂輝覺得，女人如同那一朵朵只會(huì)在特定時(shí)節(jié)，拼命綻放的花朵，顯現(xiàn)出最艷麗的色彩，最婀娜的姿態(tài)。只是青春終將逝去，時(shí)間不會(huì)因?yàn)榕说拿利惗Ｗ∷鼇児挪蛔兊哪_步。當(dāng)歲月流逝，曾經(jīng)絢爛的花朵便會(huì)凋零，曾經(jīng)美麗的臉龐被皺紋爬滿，而，陶瓷藝術(shù)便能極好地凝固女人最美的瞬間。
與其說是“女人”統(tǒng)治了袁樂輝的畫室，不如說是被“洛麗塔式”《胭脂》系列占領(lǐng)了這里。墻上掛著的，倚墻靠放的大多是《胭脂》系列。淡藍(lán)色的頭發(fā)，明亮的眼眸卻含著幾許憂郁，炫目的紅唇，白皙的皮膚，指甲上凃著艷麗的顏色，鮮艷的花朵，要么幾只或是一群蝴蝶飛舞周圍，偶爾還會(huì)有一兩只蟋蟀作為畫中女孩的玩伴出現(xiàn)，背景若隱若現(xiàn)，上半身的特寫，發(fā)絲清晰可見，整個(gè)畫面采取了些許變形的手法，但無損畫面的美感，這就是《胭脂》系列所呈現(xiàn)的。
“《胭脂》系列反映出，當(dāng)下許多年輕女性心里的矛盾和憂慮，我想以局部的特寫，來描繪一個(gè)完整的概念，聚焦某一個(gè)特征，來反映一種大部分當(dāng)下年輕人共有的思考。80后，90后會(huì)是我的粉絲，通過我的作品，他們看到的是一個(gè)真實(shí)的世界，一個(gè)值得思考的世界，一個(gè)值得奮斗的世界�！痹瑯份x如是說。
納博科夫的《洛麗塔》或許是寫給全世界的，或許只是寫給男人看的，或許有很多種可能。而袁樂輝作品中的女性所展現(xiàn)的一切，并不是展現(xiàn)給女性看的，他通過一個(gè)男人視角去解讀了女性群體，從她們的生活狀態(tài)，所思所想，塑造了一群栩栩如生的當(dāng)代女性。
《胭脂》系列有著“洛麗塔式”調(diào)皮可愛，但她們絕不像洛麗塔那般悲催，因?yàn)椋齻冄凵窭锍藥追謶n傷之外，更多的是堅(jiān)定，走向成人世界勇氣。（摘自景德鎮(zhèn)廣播電視報(bào)社 邵文艷/文）
