“清三代”瓷器是市場所追捧的陶瓷的“重頭戲”。在其中，康熙青花在陶瓷工藝史上更是主角，在國力強盛的康熙年間，青花所呈現(xiàn)出的大氣令人如癡如醉。
近年來，康熙青花瓷的價格在市場上一直“揚頭高歌前進”。
不過，由于康熙青花的名聲大，市場上也出現(xiàn)大量“魚目混珠”的器物。一位讀者來信咨詢自己所藏的筆筒是否為康熙青花，經(jīng)過廣州市文物總店專家黃燕紅的鑒定，應該為新仿康熙青花山水紋筆筒。為了讓普通收藏者學會辨認康熙青花，我們將該仿品與其他5件青花器皿進行詳細的對比說明。
貨比貨
*比青花
與“康熙青花山水紋筆筒”對比，新仿品的青花發(fā)色浮于表面，沒有深滲進胎中�？滴鯐r期的青花發(fā)色獨一無二，特別是中期的青花是最“正宗”的發(fā)色，鮮明亮麗，而且青花釉濃淡顏色層次分明。
*比紋飾
仔細觀察可見仿制品的紋飾散亂，而且畫工甚為粗糙。真品就完全不同，如“康熙青花山水紋筆筒”，繪畫明顯有著“清初四王”（指四大王姓的書畫名家王原祁、王時敏、王鑒、王翚）的筆意（這是康熙晚期山水人物青花特點之一），而仿品看不出章法。從局部對比，新仿青花山水紋筆筒的江水不見任何紋路，只是混沌一片；民國仿康熙山水紋筆筒的江水稍有紋路，但仍是一片模糊；而康熙青花山水紋筆筒便明顯可看到清晰的水紋，生動有力，畫工之精粗一比較便有明顯結(jié)論。
*比底部
康熙青花山水紋筆筒底部就是一個典型的例子：1.底部形成俗稱的“壁底”；2.半露胎、中間有釉，在底部形成三圈，中間一圈沒釉；3.底部在燒制時因為高溫受冷收縮而形成“桔皮棕眼”。
仿品卻沒有這些特點，底部非常光滑，明顯經(jīng)過打磨，而整個底部都有釉，無任何小點。而民國仿康熙山水紋筆筒也沒有這樣的特點。
*比器型
康熙青花纏枝蓮紋罐
康熙青花筆筒有3種形狀：竹節(jié)形、桶形、撇口形。都能表現(xiàn)出康熙青花器的“修身”、大氣。然而，仿品胎厚、器型呆板、器物笨重，毫無康熙青花的特點。
*比釉
正宗的康熙青花筆筒外壁白釉釉色泛青、內(nèi)壁白釉釉色偏白，底部白釉顏色較淡，三種不同。而仿品卻三個地方都施以同樣的釉，明顯不同。
市場：
普通康熙青花也有精品
康熙青花八仙過海紋盤
市場上大量追逐清三代青花，而康熙時期國力強盛、景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)興盛、工藝優(yōu)良，創(chuàng)造出最大氣的清代青花，不但胎細、畫工好，而且器型多品種，傳世量大，在收藏市場上占據(jù)重要地位。近年來，隨著清三代青花越炒越高，市場上的“貨”越來越少，反而是傳世量最大的康熙青花被藏家列入“獲得的可能性最大”的青花。特別是當清三代青花價格頗高時，有專家提出，康熙時期的民窯也有值得收藏的好東西，而且價格尚未被推高，如普通的康熙青花香爐，3000~5000元能買到，而精品的價格也只有10000元~20000元�？滴跚嗷òl(fā)色獨一無二，其民窯器物的價格上升也是必然的。
●康熙青花山水紋筆筒可看到清晰的水紋，生動有力。
●仿制品的江水紋路比較模糊，甚至一片混沌，而且畫工比較粗糙。
康熙青花的三個發(fā)展時期
*初期 呈色多樣，沿襲了順治風格，青花發(fā)色偏灰，也有青花鮮艷亮麗的。
*中期 發(fā)色純正，鮮艷姣麗，色澤最是迷人。
*晚期：接近雍正的淡雅風格。
